第两千六百一三章 差异
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其实贾鸿渐也挺好奇的，美国人怎么能看懂一个这么“中国”的电影呢？说实在的，这样的一部电影历史上在中国那都不怎么讨好。甚至都不说是在大陆了，在港港这样的一个武侠电影曾经非常兴盛的地方，那也是相当的不受宠。别说是港港上映这部片子是在得到奥斯卡最佳外语片之前了，就是之后港港那边的院线又趁着得奖的东风再上映了一遍，结果票房还是难看的一塌糊涂！为什么？
同时大陆这边票房也难看，如果贾鸿渐没记错的话，应该是只有一千多万。为什么大陆这边的票房也很不尽如人意呢？贾鸿渐觉得这就是故事本身的原因以及观众口味的原因——说白了，这部《卧虎藏龙》本身的作者王度庐那就是老一辈的武侠小说家，而且这部《卧虎藏龙》呢，还是38年到45年之间的时代里面写出来的，这玩意儿写的能有6070年代的金庸古龙他们一代写的好看么？
说句不好听的，3040年代的时候，那武侠小说的商业化套路都还没有摸清楚呢！本来那个时候的武侠小说就是婴儿一样的牙牙学语，让它们一下子能够舌灿莲花的忽悠人，这怎么可能呢？经过了几十年的发展了之后，到了金庸的那一代人，武侠小说的整体商业构架就已经发展的差不多成熟了，然后一下子就出来了一批不错的武侠小说家。同时呢，那个时代的武侠小说家写的小说。整体也是符合那个时代人的心理特征的。说白了，就是在一个快速发展的年代，在大家的生活水平不断提高的过程中，大家愿意看的当然是一个主角能够不断成长的故事了！
同样类比一下，日本的动画漫画，在7080年代的时候，那主角都是多热血的啊？甚至90年代的时候还是这样，但是到了00年代呢？随着日本的经济一路低迷，当年轻人发现了努力也没什么好结果也出不了头之后，各种废萌私宅没用的主角也就越来越多！王度庐的小说是在什么年代写的？是在一个被日本入侵的年代写的。人家作者当年是处在一个什么样的年代。人家作者是一个什么样的心理？如果硬要说的话，王度庐的那种文风以及小说里面的意境，其实更适合像是日本那种经济迟迟不发展的国家！或者适合的是19世纪末，资本主义国家里面水深火热各种矛盾频发。资本家找来私人武装拿着冲锋枪突突突工人的时候。这种批判社会桎梏之类的文才能“振聋发聩”！
而大陆这边呢？大陆这边90年代00年代那正是高速发展的年代。哪怕经历了大下岗，可是这社会整体还是在轻装的快速进步，在这个时候大家都忙着赚钱。大家都觉得未来有无限可能！而在这个时候李安拍出来一个这么李慕白无奈的故事？这谁爱看？哪怕就算是《泰坦尼克号》那么样的一个悲剧，起码还有刻骨铭心的爱情在里面，起码还可以忽悠一下年轻人情侣来看！可是这个《卧虎藏龙》适合年轻情侣看么？这《卧虎藏龙》里面就只有深深的无奈！
这么一个东西怎么可能会引起大陆人民的喜爱呢？而且节奏还是特别慢的3040年代的武侠小说的节奏，现代的节奏多快啊？哪怕是金庸他们的小说在这个年代那都是要加快节奏才能行的，更何况是六七十年前的小说呢？所以总体说来，这《卧虎藏龙》那就是一方面又老套，节奏又慢，另外一方面连核心价值观都跟现代人的不同，这怎么来赚钱？
更不用说的是那种吊钢丝的武打动作，可能外国人看的还挺新奇的，还觉得特别牛掰。可是在中国人看来，这些钢丝吊的除了高了点潇洒了点，还有什么很特殊的地方？从本质上说跟70年代的港港武打片有什么区别？人家程龙在80年代的时候，还开创了一个自己的谐趣武打风格，还要把很多现代格斗的技术以及技巧用到电影里，还需要用密集的快速剪辑来加快镜头和镜头之间的间隔，还需要做出来那种拳拳到肉以及暴风骤雨一样的攻击，所以说这种老套的《卧虎藏龙》的打斗根本不能满足中国人需求啊！
这点来说，贾鸿渐脚着跟武打片儿在新世纪的前途差不多。实际上在程龙等人渐渐老去了之后，港港的功夫片儿武打片儿那也是在渐渐的衰落。一方面呢，是由于人才越来越凋零，毕竟越来越少的新人演员能够跟以前的演员一样都有武术底子或者相关的苦练底子，然后再另外一方面呢，那就是武打片儿的打斗套路玩的有点让人看腻了。
本来贾鸿渐是觉得，这种武打片儿要继续下去呢，要么就要走类似甄紫丹的那种“真实系”外加“混合系”的综合格斗的路子，也就是更加强调拳拳到肉，更加像是擂台无限之格斗的赶脚，总而言之呢，就是要招数要换层皮，显得更加的现代化更加的时髦，要么另外一方面呢，这武打片儿就要靠着以前的套路来寻找到符合现代人心情的故事。就像是《叶问》的几部电影，之所以票房不错，不就是因为片子里面的那种“打外国人”的套路一直很符合中国人的审美么？不是一直很符合中国人心里的那种潜在的“火山”么？
所以，不管从心理层面还是武打动作的技术层面来说，李安拍的这玩意儿呢都不太能够吸引大陆以及港港观众的兴趣。而像是什么传统的封建礼教害死人啊，什么包办婚姻不幸福啊，什么这个什么那个的啊，这些玩意儿早就在大陆一建国就基本上全面废除了好么，中国大陆早就开始说妇女也能顶半边天了，这边的妇女地位基本上已经可以说是世界顶尖的高了好不好！欧美日本那边结婚老婆还要跟夫姓呢，港港到了70年代才废除了一夫多妻的制度，所以说李安拍的这种李慕白跟红颜知己之间的那种纠葛，这到底怎么能够吸引人呢？说句不好听的，跟大陆这边的人看，那感觉就是一个老掉牙的社会批判片儿！
不过呢，这样的一个片子给美国人看看，还是挺有异域风情的，相对来说给中国人看的话，就有点类似于像是西部片的那种赶脚——一个讲述西部的资本主义世界如何的无法无天，如何的杀人越货，善良人都会被变成了恶人的片子……这听起来是不是类型差不多？这种片儿可能美国人看来会觉得很无聊，但是中国人看起来可能就会觉得挺有意思的，不是么？
其实想到了这里的时候，贾鸿渐想着吧，这片儿其实都没什么必要在港港和大陆上映，因为上映了票房也不高，真心有点花了大力气结果还不赚钱的赶脚。虽然从某些角度来说蚊子腿儿也是肉，可是问题在于这个档期咱们让给别的片子——比如说诺兰的片子，这会咋样呢？搞不好就能赚更多的钱啊！
而且这次的片子呢，是他贾鸿渐投资的，用的是大陆那边的资金，确切的说是他贾鸿渐自己的资金。因此这个片儿要真说起来，那还真是合拍片儿，虽然说工作人员有呆湾的有港港的，但是资金是大陆的啊，而且演员里面大陆的也不少，基层的职员里面大陆的也不少。于是这么算起来的话，在大陆算是合拍片，然后在奥斯卡这边的学院看起来呢，这个片子也只能算是大陆才有资格提交的片儿——反正呆湾啊港港啊想要提交都是不太可能的，就算提交了学会也会否掉的。
不过说起来的话，这《卧虎藏龙》貌似能够参加来年2月份的奥斯卡？贾鸿渐就在这么想着的时候，突然想到了一个事儿——那就是他在这个片子里面是要作为制作人而挂名的吧？如果是作为制作人的话，到时候奥斯卡的颁奖典礼……他要不要去呢？要知道一般来说像是什么最佳影片之类的，上去领奖的应该都是制作人吧？只有最佳导演才是导演本人上去领的？那么最佳外语电影这样的奖项，到时候是他贾鸿渐上去领呢，还是李安呢？
如果是他贾鸿渐上去领的话……这还挺有意思的，有没有？到时候搞不好还可以带着叶静过去玩儿一圈儿啊！这也算是加入了好莱坞的圈子了吧？这也算是以后能在好莱坞圈子里面小有名气了吧？想到了这里，贾鸿渐赶紧就找卡森伯格开始问起来奥斯卡报名的事儿。结果一了解才知道，这最佳影片要报名呢，首先是要在美国这边上映过的才行，然后还要由全世界其他国家和地区进行“选送”！这也就是说，如果大陆那边不选送《卧虎藏龙》的话，贾鸿渐他们自己报名还不行！
其实贾鸿渐也挺好奇的，美国人怎么能看懂一个这么“中国”的电影呢？说实在的，这样的一部电影历史上在中国那都不怎么讨好。甚至都不说是在大陆了，在港港这样的一个武侠电影曾经非常兴盛的地方，那也是相当的不受宠。别说是港港上映这部片子是在得到奥斯卡最佳外语片之前了，就是之后港港那边的院线又趁着得奖的东风再上映了一遍，结果票房还是难看的一塌糊涂！为什么？
同时大陆这边票房也难看，如果贾鸿渐没记错的话，应该是只有一千多万。为什么大陆这边的票房也很不尽如人意呢？贾鸿渐觉得这就是故事本身的原因以及观众口味的原因——说白了，这部《卧虎藏龙》本身的作者王度庐那就是老一辈的武侠小说家，而且这部《卧虎藏龙》呢，还是38年到45年之间的时代里面写出来的，这玩意儿写的能有6070年代的金庸古龙他们一代写的好看么？
说句不好听的，3040年代的时候，那武侠小说的商业化套路都还没有摸清楚呢！本来那个时候的武侠小说就是婴儿一样的牙牙学语，让它们一下子能够舌灿莲花的忽悠人，这怎么可能呢？经过了几十年的发展了之后，到了金庸的那一代人，武侠小说的整体商业构架就已经发展的差不多成熟了，然后一下子就出来了一批不错的武侠小说家。同时呢，那个时代的武侠小说家写的小说。整体也是符合那个时代人的心理特征的。说白了，就是在一个快速发展的年代，在大家的生活水平不断提高的过程中，大家愿意看的当然是一个主角能够不断成长的故事了！
同样类比一下，日本的动画漫画，在7080年代的时候，那主角都是多热血的啊？甚至90年代的时候还是这样，但是到了00年代呢？随着日本的经济一路低迷，当年轻人发现了努力也没什么好结果也出不了头之后，各种废萌私宅没用的主角也就越来越多！王度庐的小说是在什么年代写的？是在一个被日本入侵的年代写的。人家作者当年是处在一个什么样的年代。人家作者是一个什么样的心理？如果硬要说的话，王度庐的那种文风以及小说里面的意境，其实更适合像是日本那种经济迟迟不发展的国家！或者适合的是19世纪末，资本主义国家里面水深火热各种矛盾频发。资本家找来私人武装拿着冲锋枪突突突工人的时候。这种批判社会桎梏之类的文才能“振聋发聩”！
而大陆这边呢？大陆这边90年代00年代那正是高速发展的年代。哪怕经历了大下岗，可是这社会整体还是在轻装的快速进步，在这个时候大家都忙着赚钱。大家都觉得未来有无限可能！而在这个时候李安拍出来一个这么李慕白无奈的故事？这谁爱看？哪怕就算是《泰坦尼克号》那么样的一个悲剧，起码还有刻骨铭心的爱情在里面，起码还可以忽悠一下年轻人情侣来看！可是这个《卧虎藏龙》适合年轻情侣看么？这《卧虎藏龙》里面就只有深深的无奈！
这么一个东西怎么可能会引起大陆人民的喜爱呢？而且节奏还是特别慢的3040年代的武侠小说的节奏，现代的节奏多快啊？哪怕是金庸他们的小说在这个年代那都是要加快节奏才能行的，更何况是六七十年前的小说呢？所以总体说来，这《卧虎藏龙》那就是一方面又老套，节奏又慢，另外一方面连核心价值观都跟现代人的不同，这怎么来赚钱？
更不用说的是那种吊钢丝的武打动作，可能外国人看的还挺新奇的，还觉得特别牛掰。可是在中国人看来，这些钢丝吊的除了高了点潇洒了点，还有什么很特殊的地方？从本质上说跟70年代的港港武打片有什么区别？人家程龙在80年代的时候，还开创了一个自己的谐趣武打风格，还要把很多现代格斗的技术以及技巧用到电影里，还需要用密集的快速剪辑来加快镜头和镜头之间的间隔，还需要做出来那种拳拳到肉以及暴风骤雨一样的攻击，所以说这种老套的《卧虎藏龙》的打斗根本不能满足中国人需求啊！
这点来说，贾鸿渐脚着跟武打片儿在新世纪的前途差不多。实际上在程龙等人渐渐老去了之后，港港的功夫片儿武打片儿那也是在渐渐的衰落。一方面呢，是由于人才越来越凋零，毕竟越来越少的新人演员能够跟以前的演员一样都有武术底子或者相关的苦练底子，然后再另外一方面呢，那就是武打片儿的打斗套路玩的有点让人看腻了。
本来贾鸿渐是觉得，这种武打片儿要继续下去呢，要么就要走类似甄紫丹的那种“真实系”外加“混合系”的综合格斗的路子，也就是更加强调拳拳到肉，更加像是擂台无限之格斗的赶脚，总而言之呢，就是要招数要换层皮，显得更加的现代化更加的时髦，要么另外一方面呢，这武打片儿就要靠着以前的套路来寻找到符合现代人心情的故事。就像是《叶问》的几部电影，之所以票房不错，不就是因为片子里面的那种“打外国人”的套路一直很符合中国人的审美么？不是一直很符合中国人心里的那种潜在的“火山”么？
所以，不管从心理层面还是武打动作的技术层面来说，李安拍的这玩意儿呢都不太能够吸引大陆以及港港观众的兴趣。而像是什么传统的封建礼教害死人啊，什么包办婚姻不幸福啊，什么这个什么那个的啊，这些玩意儿早就在大陆一建国就基本上全面废除了好么，中国大陆早就开始说妇女也能顶半边天了，这边的妇女地位基本上已经可以说是世界顶尖的高了好不好！欧美日本那边结婚老婆还要跟夫姓呢，港港到了70年代才废除了一夫多妻的制度，所以说李安拍的这种李慕白跟红颜知己之间的那种纠葛，这到底怎么能够吸引人呢？说句不好听的，跟大陆这边的人看，那感觉就是一个老掉牙的社会批判片儿！
不过呢，这样的一个片子给美国人看看，还是挺有异域风情的，相对来说给中国人看的话，就有点类似于像是西部片的那种赶脚——一个讲述西部的资本主义世界如何的无法无天，如何的杀人越货，善良人都会被变成了恶人的片子……这听起来是不是类型差不多？这种片儿可能美国人看来会觉得很无聊，但是中国人看起来可能就会觉得挺有意思的，不是么？
其实想到了这里的时候，贾鸿渐想着吧，这片儿其实都没什么必要在港港和大陆上映，因为上映了票房也不高，真心有点花了大力气结果还不赚钱的赶脚。虽然从某些角度来说蚊子腿儿也是肉，可是问题在于这个档期咱们让给别的片子——比如说诺兰的片子，这会咋样呢？搞不好就能赚更多的钱啊！
而且这次的片子呢，是他贾鸿渐投资的，用的是大陆那边的资金，确切的说是他贾鸿渐自己的资金。因此这个片儿要真说起来，那还真是合拍片儿，虽然说工作人员有呆湾的有港港的，但是资金是大陆的啊，而且演员里面大陆的也不少，基层的职员里面大陆的也不少。于是这么算起来的话，在大陆算是合拍片，然后在奥斯卡这边的学院看起来呢，这个片子也只能算是大陆才有资格提交的片儿——反正呆湾啊港港啊想要提交都是不太可能的，就算提交了学会也会否掉的。
不过说起来的话，这《卧虎藏龙》貌似能够参加来年2月份的奥斯卡？贾鸿渐就在这么想着的时候，突然想到了一个事儿——那就是他在这个片子里面是要作为制作人而挂名的吧？如果是作为制作人的话，到时候奥斯卡的颁奖典礼……他要不要去呢？要知道一般来说像是什么最佳影片之类的，上去领奖的应该都是制作人吧？只有最佳导演才是导演本人上去领的？那么最佳外语电影这样的奖项，到时候是他贾鸿渐上去领呢，还是李安呢？
如果是他贾鸿渐上去领的话……这还挺有意思的，有没有？到时候搞不好还可以带着叶静过去玩儿一圈儿啊！这也算是加入了好莱坞的圈子了吧？这也算是以后能在好莱坞圈子里面小有名气了吧？想到了这里，贾鸿渐赶紧就找卡森伯格开始问起来奥斯卡报名的事儿。结果一了解才知道，这最佳影片要报名呢，首先是要在美国这边上映过的才行，然后还要由全世界其他国家和地区进行“选送”！这也就是说，如果大陆那边不选送《卧虎藏龙》的话，贾鸿渐他们自己报名还不行！