第三四零五章 各路大盗
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案发时，盗贼将这所博物馆的安保系统关闭，切断大门上的挂锁并破坏了一扇窗户后，头戴面具，只身潜入馆内，不过这一过程被监控摄像机拍下。
当夜有3名保安值班，但他们“什么也没看见”……
2004年，大英博物馆多件中国文物被盗，现场没有任何玻璃破碎的痕迹，盗窃者也没有触发任何警报系统。
发现失窃后，大英博物馆一时竟无法知道到底丢失了多少件展品。
事后分析原因发现，大英博物馆面积庞大、展品众多，但是安保人员的数量有限，每个展室内也只安排了一两名工作人员，于是盗贼便有机可乘。
除了盗贼“技术高超”外，这样的“盗宝案”往往有博物馆内部员工的里应外合，或者根本就是“内鬼”所为。
2010年，埃及马哈茂德·哈利勒现代艺术博物馆的镇馆之宝、价值5500万美元的凡·高油画《罂粟花》失窃。
埃及内政部的消息称，种种迹象表明，一名博物馆员工参与了此次盗窃活动，或者这名员工就是盗窃者。
此外，埃及政府调查后发现，马哈茂德·哈利勒博物馆存在多处安全漏洞，馆内47个监控摄像头仅有7个能够正常工作，而警报系统则完全失灵。
而在2006年8月，世界五大博物馆之一、俄罗斯艾尔米塔什博物馆（冬宫）共有221件馆藏珍品被盗，总价值约为1亿美元。
警方调查后宣布，46岁的女保管员拉莉莎·扎瓦斯卡娅是该案件的主谋。
据其被捕的丈夫和儿子交代，扎瓦斯卡娅从1992年起就开始将藏品从单位“捎带”回家，父子俩将藏品转卖出去。
藏品一般可卖几百至数千美元，以此补贴一家人窘迫的生活。不过蹊跷的是，扎瓦斯卡娅在案发前几个月就已在办公室突然死亡。
最后，还有一些人打着科研的名义与博物馆接触，实际上是盗窃文物。
2014年11月，埃及一家地方法院缺席审判了3名自称为研究人员的德国人，他们被判处5年监禁。
据报道，该案发生在2013年，这3名德国人伙同6名埃及人从胡夫金字塔内盗走了带有法老胡夫名字卷轴的碎片以及一些石头标本。
这3名德国人当时对胡夫金字塔管理方表示，他们需要卷轴碎片是为了测定其年代，以验证一种冷门说法——胡夫金字塔比通常认为的还要早几千年。
幸运的是，埃及方面已经在2014年8月追回了卷轴碎片。
据统计，在如此众多的艺术品失窃案中，最后能破案并追回的艺术品，只有被盗总数的5%。
事实上，在美国就发生过一次非常离奇的博物馆盗窃案，只不过这一次的目标是波士顿博物馆。
1990年3月18日夜晚，两名装扮成警察的男子进入位于美国波士顿的伊莎贝拉·斯图尔特·加德纳博物馆，在81分钟内偷走了13幅旷世名画，包括绘画大师维米尔、伦布兰特以及德加的名作，总价值高达5亿美元。
据悉，劫匪没有使用任何攻击性武器，然而，由于一些名画面积太大，劫匪竟无情地用刀子将它们从画框里切了下来。
此案发生后，美国立即开始在世界范围内大肆搜寻这13幅艺术珍品。据悉，这一案件是美国有史以来最大的艺术品偷盗案。
FBI更是一度悬赏500万美元捉拿劫匪，都没有找到有关的任何线索。
20年一晃而过，加德纳艺术博物馆盗窃案成了美国历史上的一大悬案，由于案件再无实质性的进展，该案的相关案卷也被归入了FBI的“死档”，鲜有人问津。
2010年3月16日，FBI发表声明宣布，将再次对此案展开全面调查！
据悉，目前FBI正在利用最先进的DNA鉴定技术对20年前在案发现场采集到的DNA样本进行重新检测，从而试图确定2名劫匪的真实身份。
可惜即便是到现在，也没有任何结果。
随着艺术品市场的繁荣，艺术品价格不断攀升，窃贼发现盗取一幅画比偷一个电冰箱要方便得多。
一幅画可能价值上百万美元，但顶多就几斤重。
而如果他愿意小小破坏一点画作，将之从画框中割下来，那么卷一卷直接就可以带走了。
加之很多博物馆的安保措施并不完备，给犯罪分子提供了可乘之机。
据悉，目前艺术盗窃市场已经形成了自己的产业链，市场内会分享和传递关于赃画和买家的信息，而针对目标博物馆，也会进行精心的打探和研究，确保作案万无一失。
根据联合国教科文组织和国际刑警组织的统计，艺术品犯罪(包括偷盗、造假、抢劫、跨境走私)已经形成一个庞大的市场，年交易额60亿美元，仅次于贩毒和贩卖军火而成为第三大跨国犯罪类型。
另一方面，据估计只有5%～10%的被盗艺术品最后被寻获。
因此，关于艺术品盗窃的规模和特点我们依然所知甚少。
伦敦艺术损失登记处的执行主席詹姆斯·安森归纳了5种艺术窃贼处理赃画的方式。
很多赃画会在很短时间内以低廉的价格脱手。
在一些国家，如果你以一定价格购入赃画，并且拥有数年，便可以成为其合法拥有者。
这也导致了跨国犯罪的普遍化，特别是在欧洲大陆交通便捷的情况下，赃画很容易转移到另一个国家，经历一些年月将自己洗白。
苏格兰场的艺术和古董部门负责人、警长格兰特·希尼表示一般一件艺术品在市场上重现大概要等5-7年时间。
“这段时间里，艺术品本身的价格可能已经翻了一番甚至更多，他们会想办法把它洗白。显然，有一个犯罪的阶层，在这方面非常活跃，并且对整个系统的运作熟门熟路。”
第二种方式是将赃画作为“人质”，向被盗方索要赎金或者提出其他要求。
最著名的例子是1986年绰号“将军”的头目带着另外7名同伙从都柏林南部的一个村庄里抢走了18幅油画，其中包括维米尔、鲁本斯、戈雅等的名作，他的目的是要求释放英国监狱中的爱尔兰共和军，然后与他们交易武器。
但是他的要求并未得到执行。
蒙克的《呐喊》窃案是另一个例子，该画1994年被从挪威奥斯陆国家美术馆盗走，窃贼向挪威政府索要300万至500万英镑赎金，讨价还价下来只要1.5万英镑，最后政府还是没给。
不久后，这拨案犯被绳之以法，画作安然归来。
案发时，盗贼将这所博物馆的安保系统关闭，切断大门上的挂锁并破坏了一扇窗户后，头戴面具，只身潜入馆内，不过这一过程被监控摄像机拍下。
当夜有3名保安值班，但他们“什么也没看见”……
2004年，大英博物馆多件中国文物被盗，现场没有任何玻璃破碎的痕迹，盗窃者也没有触发任何警报系统。
发现失窃后，大英博物馆一时竟无法知道到底丢失了多少件展品。
事后分析原因发现，大英博物馆面积庞大、展品众多，但是安保人员的数量有限，每个展室内也只安排了一两名工作人员，于是盗贼便有机可乘。
除了盗贼“技术高超”外，这样的“盗宝案”往往有博物馆内部员工的里应外合，或者根本就是“内鬼”所为。
2010年，埃及马哈茂德·哈利勒现代艺术博物馆的镇馆之宝、价值5500万美元的凡·高油画《罂粟花》失窃。
埃及内政部的消息称，种种迹象表明，一名博物馆员工参与了此次盗窃活动，或者这名员工就是盗窃者。
此外，埃及政府调查后发现，马哈茂德·哈利勒博物馆存在多处安全漏洞，馆内47个监控摄像头仅有7个能够正常工作，而警报系统则完全失灵。
而在2006年8月，世界五大博物馆之一、俄罗斯艾尔米塔什博物馆（冬宫）共有221件馆藏珍品被盗，总价值约为1亿美元。
警方调查后宣布，46岁的女保管员拉莉莎·扎瓦斯卡娅是该案件的主谋。
据其被捕的丈夫和儿子交代，扎瓦斯卡娅从1992年起就开始将藏品从单位“捎带”回家，父子俩将藏品转卖出去。
藏品一般可卖几百至数千美元，以此补贴一家人窘迫的生活。不过蹊跷的是，扎瓦斯卡娅在案发前几个月就已在办公室突然死亡。
最后，还有一些人打着科研的名义与博物馆接触，实际上是盗窃文物。
2014年11月，埃及一家地方法院缺席审判了3名自称为研究人员的德国人，他们被判处5年监禁。
据报道，该案发生在2013年，这3名德国人伙同6名埃及人从胡夫金字塔内盗走了带有法老胡夫名字卷轴的碎片以及一些石头标本。
这3名德国人当时对胡夫金字塔管理方表示，他们需要卷轴碎片是为了测定其年代，以验证一种冷门说法——胡夫金字塔比通常认为的还要早几千年。
幸运的是，埃及方面已经在2014年8月追回了卷轴碎片。
据统计，在如此众多的艺术品失窃案中，最后能破案并追回的艺术品，只有被盗总数的5%。
事实上，在美国就发生过一次非常离奇的博物馆盗窃案，只不过这一次的目标是波士顿博物馆。
1990年3月18日夜晚，两名装扮成警察的男子进入位于美国波士顿的伊莎贝拉·斯图尔特·加德纳博物馆，在81分钟内偷走了13幅旷世名画，包括绘画大师维米尔、伦布兰特以及德加的名作，总价值高达5亿美元。
据悉，劫匪没有使用任何攻击性武器，然而，由于一些名画面积太大，劫匪竟无情地用刀子将它们从画框里切了下来。
此案发生后，美国立即开始在世界范围内大肆搜寻这13幅艺术珍品。据悉，这一案件是美国有史以来最大的艺术品偷盗案。
FBI更是一度悬赏500万美元捉拿劫匪，都没有找到有关的任何线索。
20年一晃而过，加德纳艺术博物馆盗窃案成了美国历史上的一大悬案，由于案件再无实质性的进展，该案的相关案卷也被归入了FBI的“死档”，鲜有人问津。
2010年3月16日，FBI发表声明宣布，将再次对此案展开全面调查！
据悉，目前FBI正在利用最先进的DNA鉴定技术对20年前在案发现场采集到的DNA样本进行重新检测，从而试图确定2名劫匪的真实身份。
可惜即便是到现在，也没有任何结果。
随着艺术品市场的繁荣，艺术品价格不断攀升，窃贼发现盗取一幅画比偷一个电冰箱要方便得多。
一幅画可能价值上百万美元，但顶多就几斤重。
而如果他愿意小小破坏一点画作，将之从画框中割下来，那么卷一卷直接就可以带走了。
加之很多博物馆的安保措施并不完备，给犯罪分子提供了可乘之机。
据悉，目前艺术盗窃市场已经形成了自己的产业链，市场内会分享和传递关于赃画和买家的信息，而针对目标博物馆，也会进行精心的打探和研究，确保作案万无一失。
根据联合国教科文组织和国际刑警组织的统计，艺术品犯罪(包括偷盗、造假、抢劫、跨境走私)已经形成一个庞大的市场，年交易额60亿美元，仅次于贩毒和贩卖军火而成为第三大跨国犯罪类型。
另一方面，据估计只有5%～10%的被盗艺术品最后被寻获。
因此，关于艺术品盗窃的规模和特点我们依然所知甚少。
伦敦艺术损失登记处的执行主席詹姆斯·安森归纳了5种艺术窃贼处理赃画的方式。
很多赃画会在很短时间内以低廉的价格脱手。
在一些国家，如果你以一定价格购入赃画，并且拥有数年，便可以成为其合法拥有者。
这也导致了跨国犯罪的普遍化，特别是在欧洲大陆交通便捷的情况下，赃画很容易转移到另一个国家，经历一些年月将自己洗白。
苏格兰场的艺术和古董部门负责人、警长格兰特·希尼表示一般一件艺术品在市场上重现大概要等5-7年时间。
“这段时间里，艺术品本身的价格可能已经翻了一番甚至更多，他们会想办法把它洗白。显然，有一个犯罪的阶层，在这方面非常活跃，并且对整个系统的运作熟门熟路。”
第二种方式是将赃画作为“人质”，向被盗方索要赎金或者提出其他要求。
最著名的例子是1986年绰号“将军”的头目带着另外7名同伙从都柏林南部的一个村庄里抢走了18幅油画，其中包括维米尔、鲁本斯、戈雅等的名作，他的目的是要求释放英国监狱中的爱尔兰共和军，然后与他们交易武器。
但是他的要求并未得到执行。
蒙克的《呐喊》窃案是另一个例子，该画1994年被从挪威奥斯陆国家美术馆盗走，窃贼向挪威政府索要300万至500万英镑赎金，讨价还价下来只要1.5万英镑，最后政府还是没给。
不久后，这拨案犯被绳之以法，画作安然归来。