第三百六十章 如何打造强势文化
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“冲着我来的？”王不负听了半天，这才明白过来。台上那人插队赶在王不负之前，原来就是挤兑王不负的。
王不负听着摇头叹气，他要真没有下限地迎合市场，那《传奇》、《征途》、《天龙八部》、《dnf》、《cf》，早就全甩出来了。至于现在这样吭哧吭哧地搞自己的游戏么？
“那人在台上这么一通说，有什么好处拿啊？”王不负不可思议地摇摇头。可台上那人，确实把王不负准备要说的话，都提前驳倒了。
王不负本来就打算用《我的抗日》举例，说明游戏能够产生的正面效应。结果台上那人提前把话给反着给说光了。
看来事先准备的稿子，也没法用了。再照着念，非得丢人不可。
就算王不负对这座谈会不怎么重视，也不愿意真的就面上无光。他重新开始做准备，设想等下应该说的东西。
正想着的时候，就看见昨天见过的首长秘书也入场了，坐在会场的另一边。那人是不是专程来听王不负接下来怎么说的？
王不负心中琢摩，再看看正夸夸其谈的老艺术家，怀疑台上的其实就是一个传话筒，真正的意思来自更高层。
看来，王不负等下的讲话，就不是对座谈会上的一帮艺术家说的了，而是要说给远在好十几公里外的人听。
如果说的成功，不仅青瓷科技接下来能更有自主权，而且这次空战游戏也有希望能够过审。
既然如此，他就决定了接下来的主题，“如何打造强势文化，向世界输出中国人的价值观”。这应该是高层愿意听的东西吧？
这问题非常大，大到王不负也没有资格去说。但是，相比那些文化官员、在国际上毫无建树的艺术家们，王不负还是有底气来讲这个主题的。
他坚信，不管是什么样的文艺作品，电影也好，游戏也好，首先得在本土市场火爆起来。拥有让自己生存下去的基本盘，这才有机会让影响力扩散开来。
而要打下基础，就需要国家对于某一类作品更有自信，更加宽容。不求给创作者提供什么资源，只要不绑住手脚就可以了。
该说的东西，自然而然就在王不负的脑袋里形成了。曾经的他，不止一次地想过，如果回到国产游戏的关键时间节点，除了做些什么，还该呼吁些什么。
1995年到2001年之间，绝对就是关键的时间节点。这段时间里，国产游戏如雨后春笋地诞生出来。其中确实不乏质量高、有良心、有内涵的作品。这段时间里，国家的政策确实呈现开放态度。
比如说《血战朝鲜》这样的敏感题材，就能够面世。还有《血狮》，其质量固然差劲得令人叹气，可是内容敏感成那样，居然也能过审，很让后人羡慕。
但传统的正版商业模式在中国水土不服，厂商也只能勉力维持。就在这样的情况下，《传奇》出现了，爆发了惊人的盈利能力。于是从01年开始，国产优秀单机游戏的诞生数量，开始逐年下滑。
网游相比单机游戏，更吃时间。《传奇》大赚特赚的背后，是无数人把时间花在了里面。带来的连锁反应，就是家长的抗议书信漫天飞舞。
本就不开放的政策就此开始收紧，害怕再出现一款类似《传奇》那样的游戏。于是国内的创作环境不仅不被资本看好，更被政策挤压，越发无法创作出好游戏出来。没有竞争对手，泡菜游戏愈加大行其道。
王不负很难说国产游戏变成那样，是因为某个人、或是某机构的错。各方面的问题搅在一起，就好像一团理不清的乱麻。想要解决，只能在开始就绕过那个陷阱。
除了王不负能做的事情。国家若是也能继续维持在游戏方面的开放政策、相信开放能带来更好的回报，那么国内的游戏创作环境也会变好。不见得所有人都会因此幸福，起码少了个变坏的因素。
王不负想得差不多时，台上那人也发言完毕了。会场里的掌声很热烈，王不负却没有鼓掌，而是看了那边的首长秘书一眼。
同样的，首长秘书也看向了王不负。很明显，台上那人说的话，就是国家高层的真实意思——电脑游戏应该成为某种意识形态的输出工具，而不单单只是娱乐。连《我的抗日》，都不够严肃。
轮到王不负上台了。他没有看底下一片盯着自己的中年人和老年人，而是看着远处关着的一扇红色的门，开口说道：“今天，我想和各位说说，我个人对于如何打造强势文化的理解。”
首长秘书一直盯着王不负，不仅开了录音机，更拿笔做着重点记录。听到王不负第一句是这样的，有些意外。
他们借老艺术家的嘴巴，用犀利言辞直指王不负，就是希望王不负反击时，双方的面子都不受损伤。没想到，王不负没有接话，而是重新起了个话题。
王不负说道：“我先跳出文化，说一个概念——市场上只有日用品多了，奢侈品的销量才会增加。在日用品不足的情况下，奢侈品就算存在，也没有人能够消费的起。”
这段话里，完全就是把他自己和会场上的人都割裂开来了。王不负的青瓷科技做的是走量的东西，不是高屋建瓴的艺术品，和座谈会上的艺术家们不同。
像是《旺达与巨像》、《旅途》这样的艺术之作，王不负本人是不会做的。他喜欢打打杀杀、最好有升级线的游戏，没有本事做文艺游戏。
但是，假如游戏市场起来了，总是会有人为各种不同的受众人群去做游戏的。文艺游戏也会相应而生。最起码，做《旅途》的那位中国游戏制作者，就会选择在中国发布他的游戏。
王不负说道：“如果某地的绝大多数的产能，都只用于生产奢饰品，然后出售给政府获利。在民众普遍需求日用品的情况下，外部的产品就会大量输入。”
他继续道：“此时，因为市场的萎缩，奢侈品也会不断贬值。因为民众对本土的奢侈品不屑一顾，只会去追捧日用品生产地的奢侈品。”
“……”一帮中老艺术家们都听得莫名其妙，这是哪里跑出来的小年轻？在文化座谈会上，怎么讲起买卖来了？
因为没听懂，所以他们根本没听出来，王不负话里的讽刺意味。
倒是首长秘书听懂了。国家以前确实如王不负所说，重视培养高端艺术家，“制作奢侈品”。过去计划经济时还能维持。现在开放市场，外头的各种通俗艺术顿时蜂拥而来。结果确实如王不负所说。
原来，王不负的意思，就是说让国家不要看他有影响力，就试着去控制他，那只是涸泽而渔的行为。
如果放开来，那么有王不负在前头冲锋陷阵，将通俗艺术传播开来。国家所培养出来的所谓“高端艺术家”，也就更有价值了。
这说法还真新鲜。首长秘书在心中想。
王不负的意思正是如此。
不是说什么东西，都要有教育意义的。
就好像老百姓去买毛巾，不是为了毛巾上的花纹能给他们带来生活的希望，而是晚上要擦脸。买牙刷，不是因为牙刷柄的弯曲角度给了什么物理学的启迪，而是要刷牙。都是因为实用功能才去买的。
同样的，他们玩游戏，也是打算用时间交换快乐。扮演另一个世界的人，或者经历某种现实中无法出现的体验。
只有切中要害地提供某种需求，玩家才会把时间花费在里面。就好像王不负所设计的空战游戏，就给玩家提供了“想要出口恶气，在游戏里把美军战机打下来”的需求。
王不负说了半天，这才开始说到正题：“至于如何打造强势文化？很简单，让本土市场上，充斥着本地制造的产品就可以了。在不断地给本地提供产品的过程中，总会有几种产品迎合了其他市场的需要。从而实现文化输出的目的。”
王不负并不是在空谈，而是在讲他的所见所闻。
美国的好莱坞大片，并不是全在中国大卖的。很多电影，在中国只能赚到一千来万的票房就暗淡离开。但是，每年总会出现好几部大卖的电影，比如说《阿凡达》这样的逆天之作，从而完成了对中国的文化输出。
这背后的原因非常简单，美国本土市场是个坚固的后盾。只要迎合了美国的观众，电影公司、导演一帮人都能生存下去。如果海外市场成功，那么大赚特赚。如果不成功，大家也没亏本，还能另起炉灶，重头再来。
只盯着国外市场做产品的人也有，像是做《巫师》的那帮波兰人、做《地铁》的乌克兰人、做《坦克世界》的白俄罗斯人，确实在国外市场获得了成功。但这种事情只是少数中的少数，奇迹中的奇迹。不能复制，也不能输出什么价值观。
更多的例子，是以后国内很多小型游戏公司，专门为国外市场开发手游和页游。始终受制于文化差异的隔阂，从未做出过火爆的作品。
而且，只要失败一次，就一夜回到解放之前。r1152
“冲着我来的？”王不负听了半天，这才明白过来。台上那人插队赶在王不负之前，原来就是挤兑王不负的。
王不负听着摇头叹气，他要真没有下限地迎合市场，那《传奇》、《征途》、《天龙八部》、《dnf》、《cf》，早就全甩出来了。至于现在这样吭哧吭哧地搞自己的游戏么？
“那人在台上这么一通说，有什么好处拿啊？”王不负不可思议地摇摇头。可台上那人，确实把王不负准备要说的话，都提前驳倒了。
王不负本来就打算用《我的抗日》举例，说明游戏能够产生的正面效应。结果台上那人提前把话给反着给说光了。
看来事先准备的稿子，也没法用了。再照着念，非得丢人不可。
就算王不负对这座谈会不怎么重视，也不愿意真的就面上无光。他重新开始做准备，设想等下应该说的东西。
正想着的时候，就看见昨天见过的首长秘书也入场了，坐在会场的另一边。那人是不是专程来听王不负接下来怎么说的？
王不负心中琢摩，再看看正夸夸其谈的老艺术家，怀疑台上的其实就是一个传话筒，真正的意思来自更高层。
看来，王不负等下的讲话，就不是对座谈会上的一帮艺术家说的了，而是要说给远在好十几公里外的人听。
如果说的成功，不仅青瓷科技接下来能更有自主权，而且这次空战游戏也有希望能够过审。
既然如此，他就决定了接下来的主题，“如何打造强势文化，向世界输出中国人的价值观”。这应该是高层愿意听的东西吧？
这问题非常大，大到王不负也没有资格去说。但是，相比那些文化官员、在国际上毫无建树的艺术家们，王不负还是有底气来讲这个主题的。
他坚信，不管是什么样的文艺作品，电影也好，游戏也好，首先得在本土市场火爆起来。拥有让自己生存下去的基本盘，这才有机会让影响力扩散开来。
而要打下基础，就需要国家对于某一类作品更有自信，更加宽容。不求给创作者提供什么资源，只要不绑住手脚就可以了。
该说的东西，自然而然就在王不负的脑袋里形成了。曾经的他，不止一次地想过，如果回到国产游戏的关键时间节点，除了做些什么，还该呼吁些什么。
1995年到2001年之间，绝对就是关键的时间节点。这段时间里，国产游戏如雨后春笋地诞生出来。其中确实不乏质量高、有良心、有内涵的作品。这段时间里，国家的政策确实呈现开放态度。
比如说《血战朝鲜》这样的敏感题材，就能够面世。还有《血狮》，其质量固然差劲得令人叹气，可是内容敏感成那样，居然也能过审，很让后人羡慕。
但传统的正版商业模式在中国水土不服，厂商也只能勉力维持。就在这样的情况下，《传奇》出现了，爆发了惊人的盈利能力。于是从01年开始，国产优秀单机游戏的诞生数量，开始逐年下滑。
网游相比单机游戏，更吃时间。《传奇》大赚特赚的背后，是无数人把时间花在了里面。带来的连锁反应，就是家长的抗议书信漫天飞舞。
本就不开放的政策就此开始收紧，害怕再出现一款类似《传奇》那样的游戏。于是国内的创作环境不仅不被资本看好，更被政策挤压，越发无法创作出好游戏出来。没有竞争对手，泡菜游戏愈加大行其道。
王不负很难说国产游戏变成那样，是因为某个人、或是某机构的错。各方面的问题搅在一起，就好像一团理不清的乱麻。想要解决，只能在开始就绕过那个陷阱。
除了王不负能做的事情。国家若是也能继续维持在游戏方面的开放政策、相信开放能带来更好的回报，那么国内的游戏创作环境也会变好。不见得所有人都会因此幸福，起码少了个变坏的因素。
王不负想得差不多时，台上那人也发言完毕了。会场里的掌声很热烈，王不负却没有鼓掌，而是看了那边的首长秘书一眼。
同样的，首长秘书也看向了王不负。很明显，台上那人说的话，就是国家高层的真实意思——电脑游戏应该成为某种意识形态的输出工具，而不单单只是娱乐。连《我的抗日》，都不够严肃。
轮到王不负上台了。他没有看底下一片盯着自己的中年人和老年人，而是看着远处关着的一扇红色的门，开口说道：“今天，我想和各位说说，我个人对于如何打造强势文化的理解。”
首长秘书一直盯着王不负，不仅开了录音机，更拿笔做着重点记录。听到王不负第一句是这样的，有些意外。
他们借老艺术家的嘴巴，用犀利言辞直指王不负，就是希望王不负反击时，双方的面子都不受损伤。没想到，王不负没有接话，而是重新起了个话题。
王不负说道：“我先跳出文化，说一个概念——市场上只有日用品多了，奢侈品的销量才会增加。在日用品不足的情况下，奢侈品就算存在，也没有人能够消费的起。”
这段话里，完全就是把他自己和会场上的人都割裂开来了。王不负的青瓷科技做的是走量的东西，不是高屋建瓴的艺术品，和座谈会上的艺术家们不同。
像是《旺达与巨像》、《旅途》这样的艺术之作，王不负本人是不会做的。他喜欢打打杀杀、最好有升级线的游戏，没有本事做文艺游戏。
但是，假如游戏市场起来了，总是会有人为各种不同的受众人群去做游戏的。文艺游戏也会相应而生。最起码，做《旅途》的那位中国游戏制作者，就会选择在中国发布他的游戏。
王不负说道：“如果某地的绝大多数的产能，都只用于生产奢饰品，然后出售给政府获利。在民众普遍需求日用品的情况下，外部的产品就会大量输入。”
他继续道：“此时，因为市场的萎缩，奢侈品也会不断贬值。因为民众对本土的奢侈品不屑一顾，只会去追捧日用品生产地的奢侈品。”
“……”一帮中老艺术家们都听得莫名其妙，这是哪里跑出来的小年轻？在文化座谈会上，怎么讲起买卖来了？
因为没听懂，所以他们根本没听出来，王不负话里的讽刺意味。
倒是首长秘书听懂了。国家以前确实如王不负所说，重视培养高端艺术家，“制作奢侈品”。过去计划经济时还能维持。现在开放市场，外头的各种通俗艺术顿时蜂拥而来。结果确实如王不负所说。
原来，王不负的意思，就是说让国家不要看他有影响力，就试着去控制他，那只是涸泽而渔的行为。
如果放开来，那么有王不负在前头冲锋陷阵，将通俗艺术传播开来。国家所培养出来的所谓“高端艺术家”，也就更有价值了。
这说法还真新鲜。首长秘书在心中想。
王不负的意思正是如此。
不是说什么东西，都要有教育意义的。
就好像老百姓去买毛巾，不是为了毛巾上的花纹能给他们带来生活的希望，而是晚上要擦脸。买牙刷，不是因为牙刷柄的弯曲角度给了什么物理学的启迪，而是要刷牙。都是因为实用功能才去买的。
同样的，他们玩游戏，也是打算用时间交换快乐。扮演另一个世界的人，或者经历某种现实中无法出现的体验。
只有切中要害地提供某种需求，玩家才会把时间花费在里面。就好像王不负所设计的空战游戏，就给玩家提供了“想要出口恶气，在游戏里把美军战机打下来”的需求。
王不负说了半天，这才开始说到正题：“至于如何打造强势文化？很简单，让本土市场上，充斥着本地制造的产品就可以了。在不断地给本地提供产品的过程中，总会有几种产品迎合了其他市场的需要。从而实现文化输出的目的。”
王不负并不是在空谈，而是在讲他的所见所闻。
美国的好莱坞大片，并不是全在中国大卖的。很多电影，在中国只能赚到一千来万的票房就暗淡离开。但是，每年总会出现好几部大卖的电影，比如说《阿凡达》这样的逆天之作，从而完成了对中国的文化输出。
这背后的原因非常简单，美国本土市场是个坚固的后盾。只要迎合了美国的观众，电影公司、导演一帮人都能生存下去。如果海外市场成功，那么大赚特赚。如果不成功，大家也没亏本，还能另起炉灶，重头再来。
只盯着国外市场做产品的人也有，像是做《巫师》的那帮波兰人、做《地铁》的乌克兰人、做《坦克世界》的白俄罗斯人，确实在国外市场获得了成功。但这种事情只是少数中的少数，奇迹中的奇迹。不能复制，也不能输出什么价值观。
更多的例子，是以后国内很多小型游戏公司，专门为国外市场开发手游和页游。始终受制于文化差异的隔阂，从未做出过火爆的作品。
而且，只要失败一次，就一夜回到解放之前。r1152